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娱评：《后会无期》有文青的面子顽童的里子

2014-7-25 16:41| 发布者: 郑瑟| 查看: 373| 评论: 0|来自: 中新网

摘要: 　　片中的两段情感，一段以欲望开端，用真挚结尾(上图)；一段从踌躇满志到满腹苍凉(下图)，各有不同韵味。

　　片中的两段情感，一段以欲望开端，用真挚结尾(上图)；一段从踌躇满志到满腹苍凉(下图)，各有不同韵味。

　　韩寒执导的话题电影《后会无期》于昨日在全国公映，本报于7月21日组织了提前观影，导演韩寒本人也出席了试映会。影片以公路片的形式讲述了两个男主人公由东向西穿越中国，遭遇爱情和友情、告白与告别、失去与拥有，最终各自离散的故事。

　　据不完全统计，《后会无期》首映(零点+点映)全国放映1560场，人次12.3万，票房超400万元，远远低于《小时代3》首映场750万元的纪录。

　　故事

　　韩氏文本带来愉悦

　　某种程度上讲，《后会无期》的好，正在于它没那么好。好的地方在于，无论你是不是韩寒这个人的粉丝，在观看电影的过程中，都能获得不少的愉悦，那些狡黠聪敏的台词，空旷清丽壁纸般的画面，而且每一首歌曲都很好听……但这些“手段”，能否帮助制造电影的“灵魂”，则见仁见智了。从整体性上来说，《后会无期》其实非常散漫，由东向西穿越中国的线路上，几个关联不大的片段点缀其间，三个开场出现的主角，在前四分之一便丢失了一个，他们一路遇到身份暧昧、灵魂飘零的男女，其中有心在他乡的老乡，不是爱情的亲情，貌似骗子的真挚，疑似朋友的欺骗，还有一只善于装死的雪橇犬，他们与两个中心人物江河与浩汉产生了或大或小，或恒久或短暂的交集。这种散漫片段非常无机地排列，常常被认为是某种风格，尤其是文艺电影的风格化表达，它和韩寒后期的小说风格，有颇为相近的气息。

　　作者对故事本体的关注，远远不及他对桥段设置以及语言描述的关注，同样在电影范畴里，韩寒对整体戏剧性的态度，也远远不及他对台词的偏好，他对人物的塑造，也远远比不上他对小段落中的抖包袱兴趣浓厚。《后会无期》有一副文艺青年的面子，却是一个青涩顽童的里子；它讲了很多道理，却真的没把道理放在心上；它看似一个电影，实际上仍是一个用镜头书写的杂文游记。

　　表演

　　虽努力而力有不逮

　　中国电影的好演员越来越少，是不争的事实。《后会无期》中的表演，也只能称“尽力”而已，演员们努力地让自己沉着起来，不动声色地将充满“名言”感的笑话或感慨从唇齿间流出，妄图制造“于无声处听惊雷”的效果，可多数只有“于无声处”的模糊，如果没有字幕，相信会有一半的段子不能发挥效用。其中，钟汉良略带夸张的演绎，反倒是整个文艺气息弥漫的电影中最带感的表演，其他演员或刻意迎合的文艺范儿，或刻意制造反差的冷幽默，都让人难想象这是真实生活可能存在的人物。和《小时代》的矫揉造作相比，《后会无期》的表演是不同意义上的轻浮和笨拙，虽努力而力有不逮，这已经是国内电影演员普遍的通病，或者说，“导演”的“导”也稍欠火候。

　　尤其要批评一下广受表扬的客串大腕贾樟柯导演，贾导的段落确实是影片最令人印象深刻的片段之一，他充满违和感的表演和生硬的台词功力，无论形体、声音和节奏，都完全处于电影语境之外，就像一碗汤里飘过一个瓶盖，也不怪令人难以忘怀。

　　对白

　　“金句”就是好台词？

　　影片最大的亮点，仍是作家韩寒的本职，也是现在众口流传的诸多金句，如最受欢迎的袁泉片中台词“喜欢就会放肆，但爱就是克制”，贾樟柯教导“小孩才分对错，成年人只看利弊”之类，都具诱人心动的效果，颇有流传性。但另一方面，“金句”固然难得，放在电影里是否就是好的电影台词，则是完全不同的概念。首先是否与人物个性和背景息息相关，其次是否对情节推动和转折起到关键作用，最后是否对主题阐释有所点睛升华。《后会无期》中的金句，多数与人物、情节和主题并无太大关联，除了陈柏霖几处对于静电的科学传播有点性格介绍作用之外，此外，则多像是韩寒的不同分身在和你说话，或调侃或讽喻，甚至马达加斯加要是能口吐人言，说的大概也差不多。“爱是克制”这种台词，交给王珞丹说也没差别，“从良”这种反驳，更像是文字游戏。

　　诚然，这些金句都是实打实的原创，且很接地气，与诸多国产电影抄袭网络段子不可同日而语，但若要严格要求，韩寒与电影界那些“金句王”，如王家卫、周星驰，甚至伍迪·艾伦相比还是颇有距离，其入情入理，与角色贴合的程度尚待继续提高。

　　美国电影协会百佳台词第一位是《乱世佳人》的“亲爱的，我不在乎”，谈不上是“金句”，可却系于全片情感最终的爆发与毁灭，这样的举重若轻，才是真正优秀的电影台词。　　（撰文/禾言）